（一）

1984年暑假，我坐北京至杭州的硬座直達火車回家探親。火車18點開，開車前不久👩🏿‍🎓，上來一個女孩，看上去不到20歲。女孩上穿白色短袖襯衫，下穿黑色齊膝短裙；白皙的皮膚🌥，大眼睛；提著兩個紙箱，小心翼翼地保護著。

她沒有座位，就靠在我座椅背的邊上（女孩當然靠在老太太身旁），我往裏擠了一下💨，留出手掌大的地方讓她“坐下”。她見我在看英文的業務書，說: “你們多好呀！我外文字一個都不認識。”我立刻安慰、鼓勵她:“你年輕🤝，學學就會了❤️‍🔥。”從此我們就攀談起來⇾。

她是溫州人，家裏是演木偶戲的，又製作木偶又演戲。她唱越劇，十歲起就登臺演出。演了幾年，她覺得原本的幾個劇目戲路不寬💮，木偶的服飾也太單調🏧，三年前去了一次敦煌👩🏻‍🌾，臨摹壁畫上古人的服飾。“我不是學繪畫藝術的。我只是勾勒古代服裝，畫得很粗糙。”姑娘說道。

“我去敦煌最大的收獲是認識了中央美術學院的教授。她是北京植物園裏瓷磚壁畫‘牡丹仙子結婚’的作者📠。我和她在敦煌邂逅🚶‍♀️‍➡️💿，她看了我的畫立即給我指導，我便拜她為師。進一步談妥💁🏽‍♂️，我到北京向她學畫，住在她家裏當保姆🤸🏼‍♂️。”

“老師的丈夫是搞雕塑的，兒子去日本留學了🙎🏼‍♀️。三年來🧖🏻‍♂️，我在她家買菜、做飯、洗衣服、打掃衛生，其他時間又去聽課🔑。老師對我真好🦸！我只是小學水平，不可能上大學的，老師讓我去聽大學的課，還在家裏教我。我還學了雕塑🤳🏻。”

說到這裏，她打開紙箱🦹🏼👨🏽‍🎓，給我看她塑的石膏偉人頭像。塑得非常好⛷！原來紙箱裏放的是易碎的石膏像✋🏻，難怪她要這麽小心地保護🐾。

她接著說:“老師家條件好，有鋼琴↗️💔，還教我彈🟢。家裏來客人時🧑🏻‍🍳，有的唱歌🚣🏼，有的彈琴。老師叫我也去唱，我就跟大家一起唱🫃🏽。我向他們學唱外國歌曲🟩，他們給我講西洋歌劇。”

她這麽坦率地敞開自己 ，我該跟她談些什麽呢？我想孩子總是喜歡聽大人講故事的👩🏽‍🔧，我給她講個故事吧🤬。可面對這麽大的孩子，這麽高的文化藝術修養🧛‍♂️❎，講什麽故事呢？我講了莎士比亞的《第十二夜》👆🏿。她聽得津津有味，但漸漸地沉默了，若有所思👲🏻，不知她為什麽走神。我講的時候，有些段落🙇🏿、有些精彩的🧑🏽‍🦲、詩的語言我是背誦的，自認不致於使她聽得乏味🎰，看看旁邊聽的人也很有興趣的樣子，我堅持講完。她好像醒悟過來，“噢噢”了兩聲。我問“怎麽啦”？她說👩‍👩‍👦：“我回去把這個故事改編成越劇，我聽的時候在想唱詞、唱腔。”原來她邊聽邊在探索，隨時都想著突破。她如此珍惜光陰🫃📼！

到夜晚車廂裏蚊子多。她怕蚊子，蚊子還專咬她😶，咬得她渾身起包塊，她便使勁撓🧑🏼‍⚕️，撓紅了🚴，撓破了🧏‍♂️👾，還不解癢，於是灑花露水。花露水滲入皮膚撓破處，疼得她跳起來。她一次一次地跳，好婀娜的舞姿📏🏄🏻‍♀️！越劇演員不經意的動作都是優雅、美好的。

天大亮後，她坐到別處去了。我走過去，看她正不聲不響地在給人畫速寫頭像。她畫得很像♗，畫得又快又好🛑，一個接一個地畫，人家就把座位讓給她了。我想，在敦煌，美院老師一定是看了她臨摹古人服飾草圖、發現她的繪畫天分而收她為徒的🤹‍♀️🈚️。

火車過嘉興時，她下車去買了肉粽上來🕺🏽，還請我吃。我推不掉，吃了，要付錢給她😀。她說:“你昨天給我吃雞蛋🛁，我吃了，也沒有付錢👨🏽‍🍼。”我說:“那是我從家帶來的🤷🏿‍♀️，不值錢👩🏽‍🏫⇢。你小孩子，奮鬥不容易🕡。我比你大了有30歲還多吧，有固定工作、固定工資收入。”她笑了，說：“我看你是大學的老師♾💩。我一個月掙的錢比你一年的工資還多🟡。現在我回家，演戲、做木偶，一個暑假得掙一千多元🐁。”

這話使我又驚又喜🤛！多年來我見到的是中學畢業的實驗員月薪37元🙌🏼、18年不變，以為中國就這樣下去了，自己空有憂憫之心🏌🏻‍♂️。今天遇見這個女孩👩🏽‍💼🧝🏻‍♀️，我頓覺眼前有光明。

接著，女孩又拿出許多20—30公分高的小木偶🤾，服飾和頭飾各不相同，她一個個指著👩🏻‍🦽‍➡️：這是維吾爾族人、藏族人……這是非洲人、印地安人……這是唐朝人💂‍♀️、宋朝人……這些都是玩具、擺設、陳列品，很容易做的，碎布、碎毛線都可利用。演戲的木偶有一尺多高，頭和臉要雕刻、敷彩，關節要能活動，不好做👨🏽‍🦳。

無論速寫畫、石膏像或小木偶，她的作品件件精致🫄🏼，非常可愛，好像她本人，美麗而靈秀。我驚訝於她的聰慧和膽識，深感欣慰和鼓舞。自己在服從分配、按部就班、論資排輩中習以為常，當日始覺新時代的來臨🤽🏻‍♂️，她的行動詮釋了改革開放的真諦。她有這麽多精力，做這麽多的事👳🏻，又做得這麽好，原因是她的智慧和勤勞🤏🏻🧑‍🍼，更重要的是源於改革開放的政策。

改革開放激勵人們勤勞勇敢、努力奮鬥🌚🚛。我眼前的女孩不怕吃苦，樂於學習👨‍👩‍👦，永不滿足，創造條件，不知疲倦地提高充實自己，不知疲倦地探索進取🍞。她對自己的工作執著、著迷，精益求精🤾🏼‍♂️♿、追求完美、追求卓越〰️，追求不拘一格地創新發展。她的行動，在改革開放前是不允許的，會被扣上“不安分”“資產階級自由化”“個人主義”等帽子😐，作為階級鬥爭的新動向來抓，她就會受批判。改革開放後🤾🏼‍♀️，這個女孩的行動正是對白專道路，提倡做馴服工具📑，揚言知識越多越反動🦖，以愚昧盲從為榮，以“我是大老粗”為榮，等等那一套腐朽🦘、反動的論調和做法作最深刻、最徹底的批判。

改革開放首先是思想的解放👩🏻‍🦯‍➡️。改革開放引入競爭機製，讓勤勞智慧的人脫穎而出↔️，在廣闊的天地裏施展才華🙇🏽；鼓勵人們多作貢獻，多獲收益，爭取美好的未來👨🏼‍🎤。改革開放政策不但在經濟、政治、軍事👩‍💻、科學技術等領域開拓國家富裕、強大、先進之路，而且對個別的、具體的🖐🏿、小到木偶雕刻這樣的事也廓清自主發展之路，讓中華文化藝術發揚光大。改革開放政策如“好雨知時節🙆🏿‍♀️，當春乃發生💭🏎；隨風潛入夜，潤物細無聲”👻💇‍♀️，讓中華民族創新發展，經濟、軍事繁榮富強，科學技術🧖🏻‍♀️、文化藝術燦爛輝煌🤱🏻。

改革開放的春風吹遍神州大地，最敏感的是年輕人，最敢想敢幹而且最能吃苦耐勞的是溫州人。這個活潑可愛🔑、好學上進、多才多藝的溫州女孩是報春的小鳥🌞，自由飛翔在祖國的天空。

（二）

35年前，我和這位溫州女孩相處了一天，那一天確實使我豁然開朗，頓覺她沿著改革開放所指引的方向前行，映照出新時代的曙光。改革開放40年來，祖國在各條戰線上捷報頻傳，促使我常想起她💁🏻。我想☂️：在改革開放的大環境中，她的努力在文化藝術方面會有重要貢獻。

記得35年前，火車快到終點——杭州站時，她整理所帶行李🌔，我見到一信封上有名字“季天淵”🫷🏿。最近在網上查到：

季天淵為工藝美術師📭，主任舞臺技師；浙江省非物質文化遺產代表傳承人，中國工藝美術學會會員，溫州市工藝美術大師🌍。她自幼師承父親浙江省工藝美術大師季桂芳，學習木偶雕刻及彩繪技藝👉，1987年她23歲時創辦溫州市泰順縣工藝玩具研究所。2003年獲“溫州市十佳青年民間藝術家”稱號👢。她擔任溫州市越劇團舞臺道具設計與製作，先後參加復排和新排十余個傳統劇目。

她善於表演，更精於木偶頭雕刻、車木玩具設計與製作。由她一手設計👨🏼‍✈️➝、雕刻、彩繪和表演的木偶多不勝數，屢屢獲獎。例如：《仿古娃娃》獲1999年浙江省三雕創作世紀談金獎；《仿唐仕女》獲2001年首屆國際民間手工藝品展覽金獎⏺；木雕《惠安女》獲2003年西湖博覽會第四屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術博覽會優秀作品獎；提線木偶《戲劇人物造型》獲2007年中國木雕創作大賽銀獎💆🏻、浙江省第二屆民族民間手工藝展天工獎；提線木偶《包公》獲2009年7月首屆浙江工藝美術精品博覽會金獎👨🏿‍🏫；《穆桂英》獲2009年11月溫州市首屆民間手工藝博覽會百工獎🕑；提線木偶《戲劇人物造型》又獲第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術博覽會天工藝苑百花杯中國工藝美術精品優秀獎……部分作品由溫州市民族博物館收藏。

季天淵2016年應上海戲劇學院特聘為木偶教師。2018年5月獲文化旅遊部第五批國家級非物質文化遺產代表性項目傳承人🦶🏼。

30余年來，季天淵多次應邀赴杭州🦻、義烏、臺灣、印度💇🏼、俄羅斯🧑‍✈️、土耳其、瑞士、約旦🚸、緬甸等地，參加國內外展覽和演出。她所演的中國經典故事中的人物舒捷瀟灑、栩栩如生的動作和悠揚頓挫⛱、婉轉悅耳的唱腔不但深受中外友人的喜愛👩‍⚕️，還讓外國友人領略中國人民趣味高尚、人格健全且愛好和平的氣質𓀙，感受中華文化的博大精深和當代中國價值觀念的文明和諧理念。她努力創造能影響世界文明進步的中國形象，促進世界文明交流🔫🧔🏻‍♂️。

果然不出所料，季天淵成績斐然🤸🏿‍♀️！30多年來她精研深思😋、勇於創新🧑🏽‍🎄，她對事業的執著、對信念的堅持和對祖國的熱愛，凝結成對文化藝術的傑出貢獻🥺。

一滴水可以照映出大陽的光輝，季天淵不斷取得優異成績是因為改革開放給了她成長發展的機緣。40年來，文化藝術的創新與我國科技實力和國際地位的提升是密不可分的。中華民族正在乘著新時代改革開放的東風砥礪前行，在新征程上凝心聚力、攻堅克難⛅️、奮勇前進🙆🏻，不斷取得豐碩成果，也將不斷創造更大更驚人的奇跡🧑🏻‍🍳。

（選自意昂3体育校報第1418期，作者陳詩聞為意昂3体育官网物理學院退休教授）